โรเจอร์ เอเบิร์ต ธันวาคม 29, 2010รับพลังมาจาก จัสท์วอทช์
Great Movieเป็นเวลากว่าเก้าชั่วโมงที่ฉันนั่งดูภาพยนตร์ 20รับ100 ชื่อ “Shoah” และเมื่อมันจบลงฉันนั่งนานขึ้นและจ้องมองเข้าไปในอวกาศพยายามเข้าใจอารมณ์ของฉัน ฉันได้เห็นความทรงจําของบทที่เสื่อมเสียมากที่สุดในประวัติศาสตร์ของมนุษย์ แต่ฉันได้เห็นภาพยนตร์ที่ยืนยันชีวิตอย่างหลงใหลจนฉันไม่รู้ว่าจะหันไปที่ไหนด้วยความรู้สึกสับสนของฉัน ไม่มีการตอบสนองที่เหมาะสมกับภาพยนตร์เรื่องนี้ มันเป็นความจริงที่ยิ่งใหญ่เสียงหอน 550 นาทีของความเจ็บปวดและความโกรธในการเผชิญกับการฆ่าล้างเผ่าพันธุ์ มันเป็นหนึ่งในภาพยนตร์อันสูงส่งที่เคยทํา
พวกเขาพูดและพูดคุย “โชอาห์” เป็นฝนตกหนักของคําพูด และยังมีความประทับใจอย่างท่วมท้นเมื่อมันจบลงก็เป็นหนึ่งในความเงียบ แลนซ์มันน์ตัดภาพสองประเภท เขาแสดงใบหน้าของพยานของเขา จากนั้นเขาก็ใช้ฉากอภิบาลที่เงียบสงบของสถานที่ที่ความตายเกิดขึ้น เครื่องยนต์ไอน้ําเคลื่อนที่อย่างหนาแน่นผ่านชนบทของโปแลนด์ตามเส้นทางเดียวกับที่รถไฟพาชาวยิวยิปซีขั้วโลกคนรักร่วมเพศและอื่น ๆ ที่เรียกว่าไม่พึงประสงค์ต่อการเสียชีวิตของพวกเขา กล้องแพนอย่างเงียบ ๆ ทั่วทุ่งหญ้าในขณะที่เราเรียนรู้ว่าภายใต้ความเงียบสงบเป็นหลุมฝังศพจํานวนมาก บางครั้งภาพเป็นของกลุ่มคนรวมตัวกันที่ประตูหรือหน้าโบสถ์หรือในห้องครัวร้านอาหาร
แลนซ์แมนน์เป็นผู้สอบสวนคนไข้ เราเห็นเขาในมุมของบางส่วนของภาพของเขา, สูง, คนขี้เกียจ, แต่งตัวอย่างไม่เป็นทางการ, โซ่สูบบุหรี่. เขาอยากรู้รายละเอียด เขาไม่ได้ถามคําถามขนาดใหญ่และลึกซึ้งเกี่ยวกับความหมายของการกําจัดผู้คนนับล้าน เขาถามคําถามเล็ก ๆ น้อย ๆ ในหนึ่งในลําดับที่หนาวเหน็บที่สุดในภาพยนตร์เขาพูดคุยกับอับราฮัมบอมบาวันนี้ช่างตัดผมในเทลอาวีฟ บอมบาเป็นหนึ่งในช่างตัดผมชาวยิวที่ได้รับคําสั่งให้ตัดผมของผู้หญิงชาวยิวก่อนที่พวกเขาจะถูกฆ่าตายในเทรบลินกา งานมอบหมายของเขาชี้ให้เห็นถึงคําถามที่แตกสลาย: ผมของผู้หญิงจะมีค่ามากกว่าชีวิตของเธอได้อย่างไร? แต่ Lanzmann ไม่ได้ถามคําถามที่ท่วมท้นและไม่สามารถตอบได้เช่นนี้ นี่คือคําถามที่เขาถาม:
คุณตัดด้วยอะไร? ด้วยกรรไกร?
ไม่มีกระจกเหรอ?
คุณบอกว่ามีช่างตัดผมประมาณ 16 คน? คุณตัดผมของผู้หญิงกี่คนในชุดเดียว?
ช่างตัดผมพยายามตอบ ขณะที่เขาพูดเขามีลูกค้าอยู่บนเก้าอี้ของเขาและเขาตัดผมของลูกค้าเกือบจะครอบงําทําให้การเคลื่อนไหวเล็ก ๆ น้อย ๆ ด้วยกรรไกรของเขาราวกับว่าพยายามที่จะใช้ทรงผมเป็นวิธีหลีกเลี่ยงคําถาม ในที่สุดการสนทนาของพวกเขาก็มาถึงการแลกเปลี่ยนนี้หลังจากที่เขาบอกว่าเขาไม่สามารถพูดคุยได้อีกต่อไป:
ก. “ฉันทําไม่ได้ มันน่ากลัวเกินไป ได้โปรดเถอะ”
Q. เราต้องทํา นายก็รู้นี่
A. ฉันคงทําไม่ได้
Q. คุณต้องทํามัน ฉันรู้ว่ามันยากมาก ผมรู้และขอโทษ
ก. อย่าให้ฉันต้องไปต่อได้โปรด
ถาม ขอร้องครับ เราต้องไปต่อ
แลนซ์มันน์โหดร้าย แต่เขาพูดถูก เขาต้องเดินหน้าต่อไป มันเป็นสิ่งจําเป็นที่จะทําบันทึกนี้ก่อนที่ทุกคนที่เป็นพยานถึงความหายนะได้เสียชีวิต
วิธีการของเขาในการได้รับการสัมภาษณ์บางครั้งก็ขาดแคลน
เขาใช้กล้องโทรทัศน์ที่ซ่อนเร้นเพื่อบันทึกใบหน้าของเจ้าหน้าที่นาซีเก่าบางคนที่เขาสัมภาษณ์และเรามองข้ามไหล่ของช่างเทคนิคทีวีในรถตู้ที่จอดอยู่นอกอาคารที่พวกเขาอาศัยอยู่ เราเห็นชายชราดึงแผนภูมิลงจากผนังเพื่ออธิบายเค้าโครงของค่ายมรณะและเราได้ยินเสียงของพวกเขาและในจุดหนึ่งเมื่อนาซีขอความมั่นใจว่าการสนทนาเป็นส่วนตัว Lanzmann ให้มัน พระองค์จะทรงพยายามทุกวิถีทางเพื่อให้ได้ประจักษ์พยานนี้
อย่างไรก็ตามเขาไม่ได้พยายามจัดเรียงเนื้อหาของเขาให้เป็นลําดับเหตุการณ์ซึ่งเป็นบันทึกวัตถุประสงค์ข้อเท็จจริงว่า “Final Solution” เริ่มต้นอย่างไรยังคงดําเนินต่อไปและในที่สุดก็ถูกยกเลิกเมื่อสิ้นสุดสงคราม เขาใช้วิธีการบทกวีโมเสคมากขึ้นเคลื่อนไหวตามจังหวะเท่านั้นที่เขาเข้าใจในสามชนิดของใบหน้าที่เราเห็นในภาพยนตร์เรื่องนี้: ผู้รอดชีวิตฆาตกรและผู้ยืนดู ในขณะที่ประจักษ์พยานของพวกเขาถูกตัดกับฉากของรางรถไฟเครื่องยนต์ไอน้ําอาคารร้างและทุ่งโล่งเราเหลือเวลามากพอที่จะคิดความคิดของเราเองนั่งสมาธิสงสัย
โฆษณา
นี่เป็นภาพยนตร์ที่ยาว แต่ไม่ใช่ภาพยนตร์ที่ช้าและในคําพูดของมันมันสร้างปรากฏการณ์เดียวกับที่ฉันพบในขณะที่ดู “My Dinner With Andre” คํานี้สร้างภาพในจินตนาการเนื่องจากอาจอยู่ในการเล่นวิทยุ พิจารณาภาพที่เรียกโดยคําเหล่านี้พูดโดย Filip Muller ชาวยิวชาวเช็กที่ได้รับมอบหมายให้ทํางานที่ประตูห้องแก๊สชายคนหนึ่งที่รอดชีวิตจากการชําระบัญชีห้าคลื่นที่ Auschwitz:
คุณเห็นเมื่อก๊าซถูกเทลงไปมันทํางานเช่นนี้
: มันเพิ่มขึ้นจากพื้นดินขึ้นไป และในการต่อสู้ที่น่ากลัวที่ตามมา – เพราะมันเป็นการต่อสู้ – ไฟถูกปิดในห้องก๊าซ มันมืดไม่มีใครสามารถมองเห็นได้ดังนั้นคนที่แข็งแกร่งที่สุดพยายามที่จะปีนขึ้นไปที่สูงขึ้น เพราะพวกเขาอาจจะตระหนักว่ายิ่งพวกเขาสูงเท่าไหร่อากาศก็ยิ่งมากขึ้นเท่านั้น พวกเขาหายใจได้ดีขึ้น นั่นทําให้เกิดการต่อสู้ ประการที่สองคนส่วนใหญ่พยายามที่จะผลักดันทางของพวกเขาไปที่ประตู มันเป็นจิตวิทยา พวกเขารู้ว่าประตูอยู่ที่ไหน บางทีพวกเขาอาจจะบังคับให้พวกเขาออกไป มันเป็นสัญชาตญาณ การต่อสู้เพื่อความตาย ซึ่งเป็นเหตุผลที่เด็กและคนที่อ่อนแอและผู้สูงอายุมักจะแผลขึ้นที่ด้านล่าง ผู้ที่แข็งแกร่งที่สุดอยู่ด้านบน เพราะในการต่อสู้ความตาย พ่อไม่ได้ตระหนักถึงลูกชายของเขานอนอยู่ใต้เขา
ภาพที่กระตุ้นด้วยคําพูดของเขานั้นเจ็บปวดอย่างไม่อาจปฏิเสธได้ สิ่งที่น่าทึ่งในการสะท้อนคือมุลเลอร์กําลังอธิบายเหตุการณ์ที่ทั้งเขาและคนอื่น ๆ ยังมีชีวิตอยู่ที่ไม่เคยเห็น ผมตระหนักว่า ในตอนท้ายของคําพูดของเขา ว่าการเปลี่ยนแปลงพื้นฐานได้เกิดขึ้นในทางที่ผมมองเห็นภาพห้องแก๊สเป็นการส่วนตัว ก่อนหน้านี้เสมอในการอ่านเกี่ยวกับพวกเขาหรือได้ยินเกี่ยวกับพวกเขามุมมองของฉันอยู่ข้างนอกมองเข้ามา มุลเลอร์ขังฉันไว้ข้างใน 20รับ100
